रंगा के. भार्गव. | फोटो साभार: फोटो सौजन्य: केदारम
जब प्रारंभिक वर्षों के दौरान मिठास मजबूती का स्थान ले लेती है, तो एक गायक खुले गले से गायन शैली विकसित करता है। आख़िरकार, संगीत आदर्श रूप से उम्र के साथ सुंदरता प्राप्त करता है। इसके अलावा, समर्पित होमवर्क वाले युवाओं के लिए एक विस्तृत रागम तनम पल्लवी कोई असंभव कार्य नहीं है। ये शायद केदारम की हालिया यूथ कॉन्सर्ट श्रृंखला के दो प्रमुख निष्कर्ष हैं।
पांच गायकों की विशेषता वाले इस उत्सव ने उभरती पीढ़ी की क्षमताओं का एक नमूना पेश किया। राग सुधा हॉल में आयोजित कार्यक्रम में कुछ ऐसे क्षेत्रों को भी उजागर किया गया जहां बेहतर आउटपुट की आवश्यकता है। गायक धनुष अनंतरामन, विग्नेश कृष्णमूर्ति, के. रंगा, रंजनी राधा और पार्वती सुब्रमण्यम थे।
धनुष अनंतरामन ने राग कंबोजी का खुले गले से निबंध गाया। | फोटो साभार: फोटो सौजन्य: केदारम
होनहार प्रतिभाएँ
यदि केंद्रबिंदु किसी की कर्नाटक कलात्मकता के गुणों को सर्वोत्तम रूप से प्रदर्शित करते हैं, तो सभी पांच संगीतकारों ने अंततः अच्छे अभ्यासकर्ताओं के रूप में विकसित होने का वादा किया है। उनके संगतकार पहले भी पक सकते हैं। यह समीक्षा इन युवाओं के मुख्य सुइट्स पर केंद्रित है। धनुष, अकेले, एक आरटीपी के साथ आए, जबकि अन्य चार ने प्रतिरोध के टुकड़े के रूप में कृतिस को चुना। उनमें से, विग्नेश और पार्वती ने एक ही राग और रचना का चयन किया।
अपने 125 मिनट के संगीत कार्यक्रम के आधे रास्ते में ही, वायलिन पर मदन मोहन और मृदंगम पर निक्षित पुत्तूर के समान जुड़ाव के बीच, तानपुरा को फिर से ट्यून करने के तुरंत बाद, धनुष ने कंबोजी को उठाया। गायक ने सीधे राग के मध्य स्वर में प्रवेश किया। यदि धुन स्वाभाविक रूप से उल्लासपूर्ण है, तो धनुष की आवाज़ उपयुक्त रूप से मधुर है। कम्बोजी के ऊपरी हिस्सों का एक त्वरित चक्कर लगाते हुए, उन्होंने शुरुआती धागे को धीमी गति से फिर से शुरू करके अलापना को व्यवस्थित होने दिया। तामझाम ने लंबे-लंबे नोट्स का स्थान ले लिया। कुछ गड़बड़ियां थीं, लेकिन धनुष की आवाज को बेहतर बनाने की प्रवृत्ति ने राग के प्रभाव पर अच्छा काम किया। मनभावन एनीमेशन ने शीर्ष रजिस्टरों को परिभाषित किया।
मदन की एकल प्रतिक्रिया साफ-सुथरी थी। इसके बाद का तनम भी ऐसा ही था, जहां धनुष ने सेम्मनगुडी शैली के प्रति अपनी निष्ठा प्रदर्शित की – उनके शिक्षक अमृता मुरली थे। दो-कलई आदि-तालम में ‘अंभोजनाबा ममावा’ ने स्वरप्रस्तार को जन्म दिया, जिसमें तीन अन्य राग शामिल थे। व्यापक सोल्फ़ा अनुक्रम के साथ, गायक ने मलयामारुतम, बहुदरी और नट्टई को विपरीत क्रम में नियोजित किया। निक्षित के तनी अवतरणम् ने 50 मिनट के पैकेज को समाप्त कर दिया। पूर्व-मुख्य रचना गोपालकृष्ण भारती की ‘तिल्लई चिदम्बरम’ (पूर्वकल्याणी) थी।
विग्नेश कृष्णमूर्ति. | फोटो साभार: फोटो सौजन्य: केदारम
विग्नेश ने भी कंबोजी गाया, लेकिन यह पहले भाग में था। मैसूर वासुदेवचर द्वारा लिखित ‘लम्बोदरम अवलंबे’। मुख्य रूप से, उन्होंने किरावनी को चुना, जिसके अलापना को 10 मिनट तक दिक्कतों का सामना करना पड़ा। शुरुआत में, आवाज ने निचले सप्तक को बंद करने का विरोध किया, हालांकि गायक ने जल्द ही ऐसे वाक्यांश प्रसारित किए जो कृति का सुराग देते थे: ‘कलिगियुंटे’ (त्यागराज)। ऊर्ध्वगामी आंदोलनों को बाधाओं का सामना करना पड़ा; विग्नेश द्वारा मारा गया उच्चतम नोट भी बंद हो गया। वायलिन वादक एम. श्रीकांत अधिक अनुभवी लग रहे थे। गायक की कृति प्रस्तुति सुव्यवस्थित थी, हालाँकि एक स्वर से दूसरे स्वर तक की यात्रा के दौरान समस्याएँ बनी रहीं। एस. कविचेलवन (मृदंगम) ने एक अच्छा तानि अवतरणम् प्रस्तुत किया।
यदि विग्नेश के 110 मिनट के संगीत कार्यक्रम में उनके गुरु टीएम कृष्णा का स्पष्ट प्रभाव था, तो रंगा के अगले दिन के गायन में कभी-कभी संजय सुब्रमण्यन के हस्ताक्षरित भाषणों को लिया गया था। पूर्व-मुख्य लतांगी एक उदाहरण थी, जिसमें ‘वेंकटरमण’ (पटनम सुब्रमण्यम अय्यर) कृति थीं। रसिक हिंडोलम में पापनासम सिवन की ‘नंबी केट्टावर’ ने निर्णायक कराहरप्रिया के आगे एक अच्छे फिलर के रूप में काम किया।
अलापना, मानो हैंगओवर में हो, बहुत तेजी से शुरू हुआ। जल्दी ही यह कम हो गया। रंगा की आवाज कुछ हद तक कर्कश है और 22वें मेलाकार्ता राग का उनका स्केच उन पंक्तियों के साथ समाप्त हुआ जो कावडीचिंधु के बेहद करीब लग रहे थे। संगीतकार सिवन ने पुनः प्रवेश किया: आठ-बीट आदि में ‘जानकीपते’ का चयन किया गया। बरगवा विग्नेश (वायलिन) और सन्नाथ परमेश्वरन (मृदंगम) 100 मिनट की कच्छरी में स्वस्थ उपस्थिति थे।
विग्नेश ईश्वर की छात्रा रंजनी ने एक जोशीली थोडी प्रस्तुत की। | फोटो साभार: फोटो सौजन्य: केदारम
केंद्रीय भाग की चटपटीपन रंजनी की थोडी का चरित्र भी थी। विग्नेश ईश्वर के अधीन सीखते हुए, उनके ‘कोलुवामारे गदा’ में, तामझाम से भरे अलपना के बाद, एक निर्दोष निरावल और स्वरप्रस्तार दिखाया गया। पारूर एमके अनंतलक्ष्मी (वायलिन) और कौशिक श्रीधर (मृदंगम) ने प्रमुखता से सहयोग किया। (श्रीरंजनी को ताज़ा करने में भी, त्यागराज की ‘मारुबाल्का’ पहली प्रमुख कृति थी।)
पार्वती सुब्रमण्यम का किरावनी राग निबंध उत्कृष्ट रहा। | फोटो साभार: फोटो सौजन्य: केदारम
अगर रंजनी पांचों में से सबसे अच्छे गले की मालिक हैं, तो पार्वती (सबसे छोटी) तेज आवाज के साथ बेहतर अपील कर सकती हैं। 15 साल की किरावनी पैकेज माइक्रोटोन से जगमगा उठा, जिसने उसके अलपना के साथ-साथ त्यागराज कृति को भी रोशन कर दिया। फिर भी पर्चियों ने उनका कुछ आकर्षण छीन लिया। मंच का अधिक अनुभव उसके खुशमिजाज़ रवैये को अकादमिक अध्ययनशीलता से बदल सकता है। वायलिन पर स्कंद सुब्रमण्यम थे, जबकि सन्नाथ ने फिर से डेढ़ घंटे के संगीत कार्यक्रम में मृदंगम बजाया।