तीन युवक स्नान करते हैं और विशाल ब्रह्मपुत्र में तैरकर तट पर आते हैं, कपड़े पहनते हैं और चले जाते हैं, उनमें से एक नदी के किनारे से एक फेंकी हुई शर्ट उठाता है। रोजमर्रा की दिनचर्या का यह ड्रोन कैप्चर इस तरह है कि फिल्म निर्माता श्रुतिस्मृति चांगकाकोटी अपनी दुनिया में हमारा स्वागत करती हैं वसंत से पहले, लेकिन यह कोई मात्र परिचय नहीं है; हमें बाद में एहसास होता है कि यह उस कहानी के लिए एक अद्भुत रूपक है जिसे वह बताने जा रही है, और जब वह हवाई कोण एक वृत्त पूरा करने के लिए अंत की ओर आता है, तो आप रो पड़ते हैं। कोमलता से पकड़ी गई असमिया फिल्म वसंत से पहले वास्तविकताओं से भागने की एक मार्मिक कहानी है, जिसे कहानी में चुने गए पात्रों के प्रति बहुत सहानुभूति के साथ लिखा गया है।
जब हम जून (अभिजीत रॉय) को अपने क्रश डुलु (हिम्बरशा दास) को डेट पर नदी किनारे ले जाते हुए देखते हैं, तो उसकी आंखें आशा से चमक उठती हैं और हो सकता है कि आप उसके भीतर मौजूद सारी दुनिया की थकान को याद कर सकें। डुलु, एक अमीर, उच्च जाति के परिवार से है, नाव सेवा पर काम करने वाले एक ड्रॉपआउट जून को दिखाता है, किसी का ध्यान केवल इसलिए क्योंकि…वह बस वहीं है। और इसलिए जब वह उससे मिलना बंद कर देती है, तो जून को अपने जीवन की वास्तविकता, प्यार की पीड़ा, समाज उसे कैसे देखता है और परीक्षा में असफल होने का पछतावा होता है।
‘बिफोर स्प्रिंग’ के एक दृश्य में अभिजीत रॉय | फोटो साभार: विशेष व्यवस्था
इस बीच, माजोनी (उपसाना प्रियम), एक किशोर स्कूली छात्रा, प्रदीप (मोनुज बोरकोटोकी) के प्रति आसक्त है, जो उसका 20 वर्षीय शिक्षक है, जिसका प्रेम पत्र वह दोबारा पढ़ना बंद नहीं कर सकती। हालाँकि, जुनून उसे एक अकेले गड्ढे में खींच लेता है जब वह उससे मिलना बंद कर देता है। जब वह इसे बर्दाश्त नहीं कर पाती, तो वह प्रदीप को ढूंढने के लिए निकल पड़ती है, एक ऐसी खोज जिसने उसे और अधिक तोड़ दिया है।
वसंत से पहले (असमिया)
निदेशक: Shrutismriti Changkakoti
ढालना: अभिजीत रॉय, दीपज्योति काकोटी, उपासना प्रियम, हिम्बरशा दास
क्रम: 86 मिनट
कहानी: स्कूल छोड़ने वाले एक किशोर की वास्तविकता तब बदल जाती है जब उसकी प्रेमिका उसकी पृष्ठभूमि के कारण उसे छोड़ देती है; एक किशोर लड़की का अपने शिक्षक के प्रति जुनून उसे गड्ढे में खींच लेता है जब उसके असली इरादे सामने आते हैं; और अपनी किराने की दुकान को चालू रखने के लिए संघर्ष कर रहा एक बुजुर्ग व्यक्ति अपने परिवार की स्थिति पर रोने लगता है
यह कहानी की तीसरी लीड के परिचय में है कि श्रुतिस्मृति एक सरल, प्रभावशाली तोड़फोड़ का उपयोग करती है। हम एक अधेड़ उम्र की महिला को अपने निजी मामलों के बारे में पड़ोसी की जिज्ञासा से परेशान होकर उसके घर में घुसते हुए देखते हैं, जैसे ही उसकी युवा किशोर बेटी अपने प्रेमी के साथ डेट पर जाने के लिए बाहर आती है। लड़की, रेखा, फिर अपने प्रेमी से कहती है कि वह अब उसके घर पर नहीं रह सकती।
माजोनी और जून की तरह, मध्यम आयु वर्ग की महिला और रेखा भी उस दुनिया से निपटने के लिए संघर्ष करती हैं जिसमें वे रहते हैं, लेकिन फिल्म का लेंस आकर्षक रूप से घर के पुरुष पर केंद्रित होता है। मोनिकांता (दीपज्योति काकोटी) का जीवन ठहराव के बिंदु पर है। वह अपनी किराने की दुकान को चालू रखने के लिए संघर्ष करता है और अच्छी तरह जानता है कि उसकी पत्नी के साथ उसकी शादी बहुत पहले ही टूट चुकी है। उसकी पत्नी, जो उससे बहुत छोटी है और परिवार में एकमात्र कमाने वाली है, परिवार का भरण-पोषण करने में सक्षम न होने के कारण उसे डाँट-फटकार कर निर्बल कर देती है। बूढ़े मोनी दा को अपनी बेटी के सामान के बीच सिगरेट मिलने पर भी वह उस पर माता-पिता का कोई अधिकार नहीं जता सकता; वह जिस जीवन का नेतृत्व कर रही है, उससे उसकी नाराजगी के बारे में पता है।
‘वसंत से पहले’ के एक दृश्य में दीपज्योति काकोटी | फोटो साभार: विशेष व्यवस्था
फिल्म तीन ट्रैकों के बीच सहजता से कटती है, कुछ भी अकार्बनिक या सामान्य से हटकर इसके प्रवाह को बाधित नहीं करता है। श्रुतिस्मृति संवाद, कैमरा मूवमेंट और बैकग्राउंड स्कोर में एक अद्भुत मितव्ययता का प्रयोग करती है, और केवल इस बात पर जोर देती है कि दृश्यों को क्या व्यक्त करने की आवश्यकता है। उदाहरण के लिए, एक एकल शॉट लें जो माजोनी के कमरे के चारों ओर घूमता है; सतह पर, यह प्यार में डूबे एक हार्मोनल किशोर के दिवास्वप्न को दर्शाता है, लेकिन यह अस्पष्ट रूप से यह भी दर्शाता है कि प्रदीप किसी समय उस नाबालिग लड़की के बहुत करीब आ गया होगा, जिसकी उसे कभी परवाह नहीं थी। केवल वह दृश्य जिसमें जून डुलु के घर जाता है और कुछ दिल दहला देने वाली सच्चाइयों का पता लगाता है, अपने नाटकीय, पारंपरिक मंचन के कारण दुखती रग की तरह सामने आता है।
श्रुतिस्मिति एक जटिल संतुलन कार्य करती है कि कितना बताना है और कितना दर्शकों को अपनी धारणाएं बनाने देना है। एक दृश्य जिसमें दुलु अपनी बहन की साड़ी और आभूषण पहनती है, आपको बताता है कि वह जो करती है वह क्यों करती है, लेकिन आपको आश्चर्य होता है कि वह कभी भी अपने परिवार की कंडीशनिंग से बाहर क्यों नहीं निकल पाती है और क्या जून वास्तव में सिर्फ “बाइक की सवारी पर जाने वाला एक प्रेमी” था ।” माजोनी प्रदीप के प्यार में क्यों पड़ती है यह लगभग स्पष्ट है; उसकी उम्र में, ऐसे उजाड़ जीवन जीने वाले किसी व्यक्ति के लिए, स्नेह का कोई भी प्रदर्शन जीवन-पुष्टि करने वाला होना चाहिए। सपोर्ट सिस्टम की कमी के कारण भी वह यह मानने को तैयार नहीं है कि प्रदीप केवल उसकी चाहत में है। मोनिकांता के साथ, सभी पत्ते खुले रखे गए हैं, लेकिन रेखा और उसके प्रेमी के साथ उसके रिश्ते के बारे में कुछ और बातें पूरे मामले को और अधिक पूर्ण बनातीं।
इन तीन ट्रैकों में संघर्ष अधिकांश फिल्म देखने वालों को नाटकीयता की कमी के रूप में लग सकता है, लेकिन यही आकर्षण है वसंत से पहले; इनमें से कुछ विचार सतह पर नियमित लग सकते हैं, लेकिन फिल्म आपको जाति, वर्ग, उम्र और लिंग के कई अंतर्विरोधों के बारे में सोचने के लिए पर्याप्त बनाती है जो कि चलन में हैं।
‘बिफोर स्प्रिंग’ के एक दृश्य में उपासना प्रियम | फोटो साभार: विशेष व्यवस्था
श्रुतिस्मिति के दृष्टिकोण का समर्थन करने के लिए सिनेमैटोग्राफर जयंत सेतु माथवन खड़े हैं, जिन्होंने इस साल की शुरुआत में हमारी सांसें रोक दी थीं तमिल नाटक शुभ रात्रि; यहां, वह जून, डुलु, माजोनी और मोनी दा के घरों की अंतरंग सेटिंग के साथ-साथ ब्रह्मपुत्र को केंद्र में रखते हुए असम के खूबसूरत परिदृश्यों पर भी अपना ध्यान केंद्रित करते हैं। जून के टूटने और उसकी नाव में फंसे पानी को बाहर निकालने के दृश्य से लेकर अंत में उस शॉट तक जिसमें नाव डूबते सूरज की ओर बढ़ रही है, कई फ्रेम आपके दिमाग में घूमते रहते हैं।
एक बिंदु पर, जब उपासना, जो माजोनी के रूप में वास्तव में प्रभावशाली है, अपने दिल से एक निश्चित भारीपन दूर होने की भावना को आश्चर्यजनक रूप से व्यक्त करती है, तो आप भी इसे महसूस करते हैं; शायद इस कोमल, हृदयविदारक और आशा भरी कहानी से कोई भी व्यक्ति लंबे समय तक यही छवि धारण कर सकता है। श्रुतिस्मृति चांगकाकोटि के लिए, वसंत से पहले यह वास्तव में प्रभावशाली शुरुआत है और कोई यह देखने के लिए इंतजार नहीं कर सकता कि वह आगे क्या करती है।
लेखक ब्रह्मपुत्र वैली फिल्म फेस्टिवल के निमंत्रण पर ज्योति चित्रबोन फिल्म स्टूडियो, गुवाहाटी, असम में थे