फ्रीडम एट मिडनाइट समीक्षा: निखिल आडवाणी का विशाल, स्तरित शो द क्राउन के लिए भारत का जवाब है

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द क्राउन पर भारत की प्रतिक्रिया

यह काफी आश्चर्य की बात है कि भारत के स्वतंत्रता संग्राम के अंतिम चरण पर लैरी कॉलिन्स और डोमिनिक लैपिएरे की 1975 की किताब को रिलीज़ होने के बाद से लगभग 50 वर्षों में किसी फिल्म या शो में रूपांतरित नहीं किया गया है। निखिल के रूपांतरण को देखकर ऐसा लगता है जैसे इसे आकार देने, सांस लेने और अपनी उपस्थिति महसूस कराने में अपना मधुर समय लगा है। यह किसी भी तरह से जल्दबाजी वाला काम नहीं है, चाहे वह प्रोडक्शन डिजाइन में किया गया शोध हो, अभिनेताओं के कृत्रिम रूप में किया गया विवरण हो, या यहां तक ​​कि शो के संवादों में निवेश की गई पेचीदगियां हों।

भारत के स्वतंत्रता संग्राम पर बहुतायत में फिल्में बनी हैं, जिनमें क्रांतिकारी स्वतंत्रता सेनानी भगत सिंह पर बनी तीन फिल्में शामिल हैं। लेकिन फ्रीडम एट मिडनाइट मुख्य धारा से जुड़े रहने का विकल्प चुनती है और समझदारी से इसका दायरा भारत की आजादी और विभाजन के बीच के दो वर्षों तक ही सीमित रखती है। यह 1944 में गांधी-जिन्ना वार्ता की घटनाओं का अनुसरण करता है और महात्मा गांधी की हत्या से ठीक पहले रणनीतिक रूप से पर्दा हटाता है। विभाजन का आसन्न, अपरिहार्य दर्द हमें कभी भी लंबे समय तक प्रतीक्षित स्वतंत्रता का आनंद नहीं लेने देता।

बेशक, यह उतना विस्तृत नहीं है, लेकिन फ्रीडम एट मिडनाइट यूके में द क्राउन बनने के सबसे करीब है। यह हमें वाइसराय हाउस और भारतीय राष्ट्रीय कांग्रेस के प्रधान कार्यालय में बंद दरवाजों के पीछे क्या हुआ, इसका अंदरूनी विवरण देता है – जो सभी जटिलताओं, समझौतों, छोटी जीत और वैचारिक संघर्षों पर प्रकाश डालता है। यह न केवल अपने पैमाने के कारण, बल्कि अपनी विविधता के कारण एक महाकाव्य और एक प्रामाणिक पुनर्कथन दोनों जैसा लगता है। हमने इस विषय पर या तो शुद्ध हिंदी की कसम खाने वाली फिल्में देखी हैं या फिर उनका सार अंग्रेजी संवादों और उपचार द्वारा बर्बाद कर दिया जाता है (मामले में: रिचर्ड एटनबरो की गांधी)। फ्रीडम एट मिडनाइट भारत को उसके सभी समृद्ध विविध गौरव को दर्शाता है – जहां लोग पंजाबी, गुजराती, हिंदी और अंग्रेजी में बात करते हैं – न केवल ब्रिटिश, बल्कि उच्च शिक्षित भारतीय स्वतंत्रता सेनानियों को भी।

किसी एक आदमी की कहानी नहीं

इससे यह भी मदद मिलती है कि फ्रीडम एट मिडनाइट एक बायोपिक नहीं है – यह किसी एक विशेष व्यक्ति से ग्रस्त नहीं है। वाइसराय हाउस – गुरिंदर चड्ढा की 2017 की ऐतिहासिक फिल्म को भी आंशिक रूप से फ्रीडम एट मिडनाइट से रूपांतरित किया गया था – लेकिन इसका ध्यान निश्चित रूप से भारत के अंतिम वायसराय, लॉर्ड माउंटबेटन और उनकी पत्नी, लेडी माउंटबेटन पर था। हालाँकि, निखिल आडवाणी का शो अधिक भारत-केंद्रित है और गांधी के अहिंसक, सत्य-प्रेरित आदर्शवाद और मोहम्मद अली जिन्ना के शोषणकारी, सांप्रदायिक हिंसा भड़काने के बीच पूरे स्पेक्ट्रम को कवर करता है। यह दोनों छोरों के बीच काफी विस्तृत क्षेत्र है, जिसमें भारत के पहले प्रधान मंत्री जवाहरलाल नेहरू और भारत के पहले गृह मंत्री सरदार वल्लभभाई पटेल जैसे लोग रहते हैं।

जब फ्रीडम एट मिडनाइट इस धूसर स्थान को पार करती है, तो यह सबसे आकर्षक बनी रहती है। उदाहरण के लिए, सरदार पटेल, जिनकी जयंती अब राष्ट्रीय एकता दिवस के रूप में मनाई जाती है, को विडंबनापूर्ण रूप से पाकिस्तान के विचार के सामने आत्मसमर्पण करने वाले पहले नेताओं में से एक के रूप में दिखाया गया है। वह एक राष्ट्रवादी होने के साथ-साथ एक यथार्थवादी भी थे, जिनका तर्क था कि जहर बांह तक पहुंचने से पहले उंगली काट दी जानी चाहिए। इसी तरह, जवाहरलाल नेहरू, जिन्हें समाजवाद और धर्मनिरपेक्षता के प्रतीक के रूप में जाना जाता है, बहुत लंबे समय तक अपने आदर्शवादी रुख से नहीं हटे, यहां तक ​​​​कि उनके सैकड़ों साथी निर्दोष भारतीयों को देश भर में दंगों में मार डाला गया।

बेशक, जिन्ना को सर्व-दुष्ट के रूप में दिखाया गया है, लेकिन उनकी प्रेरणाएँ पहले ही स्थापित हो चुकी हैं – वह अहंकार, गांधी के साथ ईर्ष्या, एक स्थायी विरासत छोड़ने की स्वार्थी प्रवृत्ति से काम करते हैं – और अपने लोगों को प्राप्त करने के नैतिक आधार से नहीं उनकी अपनी ज़मीन. दो प्रमुख दृश्यों में उनका पाखंड उजागर होता है। पहला, जब वह यह कहकर शिरोमणि अकाली दल को अपने साथ आने के लिए मनाने की कोशिश कर रहे हैं कि पाकिस्तान सभी के लिए है, सिर्फ मुसलमानों के लिए नहीं। सिख नेता फिर जिन्ना से पूछते हैं कि वह एक अलग राष्ट्र के लिए क्यों लड़ रहे हैं, अगर विचार सभी के साथ रहने का है। एक अन्य दृश्य में, जब अंग्रेजों ने उन्हें पूरे पंजाब और बंगाल को पाकिस्तान में विलय करने से मना कर दिया क्योंकि वहां भी बड़ी हिंदू आबादी है, तो उनकी बहन फातिमा जिन्ना अपने पैर पटकती हैं और कहती हैं कि पहचान धार्मिक से अधिक क्षेत्रीय हैं। जिन्ना परिवार से आने वाले कितने अमीर?

निखिल और उनके लेखकों की टीम गांधीजी के बारे में कुछ नया दिखाने में भी कामयाब रहती है। हालाँकि वह भारतीय स्वतंत्रता संग्राम में अहिंसा के अग्रदूत थे, लेकिन उनमें हिंसा को सहने की भी दृढ़ क्षमता थी। हिंसा उस पर नहीं, दूसरों पर। निःसंदेह, रक्तपात ने उन पर गहरा प्रभाव डाला, लेकिन हिंसा के प्रति उनकी असहिष्णुता पर गांधीजी की दृष्टि हावी हो गई। हम देखते हैं कि सरदार पटेल, नेहरू और यहां तक ​​कि माउंटबेटन तक सभी ने दंगों के परिणामों को प्रत्यक्ष रूप से देखने के बाद विभाजन की अग्नि परीक्षा के सामने आत्मसमर्पण कर दिया। लेकिन गांधी इस त्वरित प्रतिक्रिया के आगे झुकते नहीं हैं। वह एक सच्चे राजनेता हैं – वह अगली पीढ़ी के बारे में सोचते हैं और कैसे एक अल्पकालिक समस्या के प्रति भावनात्मक प्रतिक्रिया दशकों तक अपरिवर्तनीय, निरंतर आघात का कारण बन सकती है।

अभिनेताओं के ऊपर चरित्र

निखिल और उनके कास्टिंग डायरेक्टर ने कलाकारों की एक ऐसी टोली तैयार की है जो अभिनेताओं की तुलना में किरदारों को प्राथमिकता देती है। उदाहरण के लिए, सिद्धांत गुप्ता, जिन्होंने पिछले साल विक्रमादित्य मोटवाने की पीरियड ड्रामा जुबली में नवोदित फिल्म निर्माता जय खन्ना की भूमिका निभाई थी, को फ्रीडम एट मिडनाइट में नेहरू के रूप में चुना गया है। वह निश्चित रूप से भूमिका में दिखते हैं – यहां तक ​​​​कि यह भी सोचा गया कि उनकी त्वचा 57 साल की उम्र में भी युवा दिखती है। सिद्धांत ने नेहरू को वह आधुनिक स्पिन दिया जिसकी उन्हें सख्त जरूरत थी – उन्हें एक सक्षम वकील के रूप में दिखाया गया जो त्रुटिहीन अंग्रेजी बोलता है और बेदाग मुकदमे पेश करता है, फिर भी न केवल देश के लिए गहराई से परवाह करता है , बल्कि वे आदर्श भी जिनके द्वारा वह जीता है। स्वतंत्र भारत के लिए उनका गौरव उतना ही स्पष्ट है जितना कि विभाजित भारत के लिए उनका दर्द।

मोहम्मद अली जिन्ना के रूप में आरिफ़ ज़कारिया संभवतः सबसे उपयुक्त कास्टिंग हैं। अभिनेता स्वाभाविक रूप से घृणा और अजेयता को उद्घाटित करता है। भले ही वह शारीरिक रूप से पीला है और बिना खाँसे दो वाक्य से अधिक नहीं बोल सकता, उसकी खाली आँखें और मजबूत रीढ़ उसकी दुर्जेयता को बताने के लिए पर्याप्त हैं। गांधी को कास्ट करना हमेशा मुश्किल काम होता है, लेकिन चिराग वोहरा इस कठिन काम को बेहद गंभीरता से करते हैं। एक युवा, कच्चे गांधी से बूढ़े, बुद्धिमान राष्ट्रपिता के रूप में उनका परिवर्तन थोड़ा स्पष्ट लेकिन पूरी तरह से आश्वस्त करने वाला है। उनकी नज़र और चाल-ढाल उनकी गहरी बनावट को निखारती है और उन्हें हमारे सिनेमा का सबसे आकर्षक गांधी बनाती है, शायद लगे रहो मुन्ना भाई में दिलीप प्रभावलकर की बारी के बाद।

सरदार वल्लभभाई पटेल शो के वाइल्ड कार्ड हैं, ठीक वैसे ही जैसे वह भारतीय स्वतंत्रता संग्राम के थे। परेश रावल अभिनीत केतन मेहता की 1993 की निश्चित फिल्म सरदार के अलावा, पटेल को वह सेल्युलाइड स्पेस नहीं मिला जिसके वह हकदार थे। राजेंद्र चावला सरदार पटेल को वह धैर्य और सौम्यता प्रदान करते हैं जिसके लिए वे जाने जाते थे। एक चतुर राजनीतिज्ञ, एक कुशल नेता, एक दृढ़ गृह मंत्री, एक शायद ही कभी विनम्र लेकिन कभी भी खारिज न करने वाले अनुयायी, सरदार पटेल को स्क्रीन पर अब तक की तुलना में कहीं अधिक रंग मिले हैं। यह देखना भी अच्छा है कि राजेश कुमार, जो साराभाई वर्सेज साराभाई में रोसेश का किरदार निभाने के लिए जाने जाते हैं, जिन्ना के उग्र पार्टनर-इन-क्राइम, लियाकत अली खान के स्टीरियोटाइप से बाहर निकलते हैं।

हालाँकि, महिलाओं को छड़ी का छोटा सिरा मिलता है। मलिश्का मेंडोंसा, मुंबई की लोकप्रिय रेडियो जॉकी, एक दिलचस्प सरोजिनी नायडू हैं लेकिन उनकी भूमिका काफी हद तक एक संदेशवाहक तक ही सीमित है। फातिमा जिन्ना (इरा दुबे) को अपने खुद के दिमाग वाली एक साहसी महिला के रूप में पेश किया जाता है, लेकिन शो के दौरान, वह या तो एक साउंडबोर्ड या अपने भाई की देखभाल करने वाली बनकर रह जाती है। लेडी माउंटबेटन को भी अपने पति के बराबर स्थापित किया गया है, लेकिन इतिहास की तरह, यहां तक ​​कि शो भी उन्हें स्व-घोषित कम्युनिस्ट सहानुभूति रखने वाले के रूप में कम, और क्राउन के प्रति विनम्र दास के रूप में अधिक मानने के लिए मजबूर है। दंगों के दौरान भारतीय महिलाओं की दुर्दशा देखकर उनका दुख बहुत अप्रभावी लगता है। इसलिए कार्यवाही को पहले से अधिक स्तरित बनाने के लिए कुछ दृश्य उपकरण बनाएं – जैसे कि नेहरू और पटेल वायसराय हाउस के अंदर अपना रास्ता खो देते हैं।

ऐतिहासिकों के साथ यही बात है – उन्हें सत्य का पालन करने की आवश्यकता है, लेकिन एक आकर्षक घड़ी भी बनानी है। दिलचस्प अंशों को चेरी-पिक किया जा सकता है, लेकिन चूक के लिए अक्सर दंडित किया जाता है। निखिल आडवाणी के पास तैयार स्रोत सामग्री और रॉकेट बॉयज़ का विश्वास था। प्रारंभ में, फ्रीडम एट मिडनाइट को ऐसा लगता है कि यह निखिल द्वारा निर्मित और अभय पन्नू द्वारा निर्देशित सफल शो से निकला है, इसकी मंद, चमकदार रोशनी और उत्तेजक पृष्ठभूमि स्कोर (वंदे मातरम और रवींद्रनाथ टैगोर के एकला चोलो रे जैसे गीतों से तैयार) को देखते हुए। लेकिन जैसे ही घड़ी बजती है, यह जल्द ही “जीवन और स्वतंत्रता के लिए” जाग जाता है, जैसे कि एक राष्ट्र अपने उपनिवेशवादी जंजीरों से मुक्त हो गया हो।

फ्रीडम एट मिडनाइट अब SonyLIV पर स्ट्रीमिंग हो रही है।