‘कोट्टुक्कली’ के दृश्यों में सूरी और अन्ना बेन | फोटो साभार: विशेष कार्यक्रम
इसके बाद सबसे अच्छा दृश्य कौन सा है? पत्ता गोभी जब फिल्म और उसके कलाकारों की भावनाएं चरम पर पहुंचती हैं, तो निष्क्रिय मीना (एक शानदार अन्ना बेन) एक ऑटो में चढ़ जाती है, अपने समय के आने का इंतजार करती है। उसकी आंखें आंसुओं से भरी हैं, जैसे कि एक बांध अपनी क्षमता के किनारे पर काम कर रहा हो, लेकिन एक बूंद भी उसके गालों को शांत करने के लिए बाहर नहीं निकलती; उसकी किताबों में, इसका मतलब हार मान लेना होगा। यह निर्देशक पीएस विनोथराज की दूसरी फीचर फिल्म के कई प्यारे पलों में से एक है जो उनकी पहली फिल्म से भी बेहतर है कूझंगल — भारत की प्रविष्टि 94वें अकादमी पुरस्कार में सर्वश्रेष्ठ अंतर्राष्ट्रीय फीचर फिल्म – हमें यह दिखा रहा है कि उन्हें जो भी आलोचनात्मक प्रशंसा मिली, वह कोई क्षणिक उपलब्धि नहीं थी।
कई मायनों में, पत्ता गोभी कई समानताएं साझा करता है कूझंगल: दोनों ही एक तरह से यात्रा पर आधारित फ़िल्में हैं, जो एक परिवार की परेशानियों और क्लेशों को दर्शाती हैं और दोनों ही फ़िल्में एक्शन के बीच में शुरू होती हैं। जैसे-जैसे यात्री एक जगह से दूसरी जगह जाते हैं, कहानी आगे बढ़ती है और फ़िल्म के आगे बढ़ने के साथ-साथ हमारे साथ ज़्यादा से ज़्यादा विवरण साझा करती है। एक लंबे मोंटाज में, हम मीना के परिवार को एक छोटी यात्रा के लिए तैयार होते हुए देखते हैं; पानी की बोतलें भरी जाती हैं, एक स्कूटर किराए पर लिया जाता है और एक आदमी अपने ऑटो को लंबी यात्रा के लिए तैयार करता है। जैसे ही परिवार यात्रा पर निकलता है, हमें पता चलता है कि उन्हें लगता है कि मीना अपने प्रेमी के ‘जादू में’ है, जिससे हम कभी नहीं मिलते। कहा जाता है कि वह एक उत्पीड़ित जाति से है, इससे पूरा परिवार नाराज़ हो जाता है, खासकर पांडी (एक विस्फोटक सूरी), जिससे उसकी सगाई हो चुकी है और इसके कारण उसे ‘इससे निपटने’ के लिए एक ओझा के पास ले जाया जाता है।
‘कम ऑन’ के एक दृश्य में अन्ना बेन | फोटो साभार: विशेष कार्यक्रम
के सदृश कूझंगल फिर से, इसमें पितृसत्ता की पीढ़ियों से चली आ रही और सदियों से चली आ रही जातिगत अभिमान की वजह से स्पष्ट रूप से लैंगिक भेदभाव और अंधराष्ट्रवाद है। लेकिन पिछली फिल्म के विपरीत, जिसने मूल संदेश देने में समय लिया, पत्ता गोभी वह जो कहना चाहता है, उसके बारे में बेबाक है। विनोथराज को उनके समकालीन पा रंजीत और जैसे लोगों की तरह ही एक महत्वपूर्ण आवाज़ क्यों माना जाता है? चलो सेल्वराजयह है कि वह किस तरह से सिनेमाई भाषा पर अपने कौशल का उपयोग एक ऐसी कहानी लिखने के लिए करता है जिसके साथ वह हमारे भीतर असंख्य भावनाओं को जगाता है। लाल मुर्गे और लाल पोशाक पहने मीना के समानांतर होने जैसी बुनियादी बातों के अलावा – दोनों भागना चाहते हैं और अपनी आज़ादी का आनंद लेना चाहते हैं लेकिन खुद को बलिदान करने के लिए बाध्य हैं – विनोथराज आपको बिंदुओं को जोड़ने और पंक्तियों के बीच पढ़ने का मौका देते हैं। न तो वह हाथ में मौजूद मुद्दे का समाधान देना चाहता है, न ही वह सिनेमाई स्वतंत्रता लेता है जो हमें वास्तविकता में लिपटे इस उत्कृष्ट कृति से बाहर खींच लेती।
कोट्टुक्कली/द एडमैंट गर्ल (तमिल)
निदेशक: PS Vinothraj
ढालना: अन्ना बेन, सोरी, पूबलम प्रगतिश्वरन, साई अबिनया
रनटाइम: 104 मिनट
कथावस्तु: एक लड़की के एक शोषित जाति के लड़के से प्यार करने से क्रोधित होकर, उसके मंगेतर और परिवार उसे एक ओझा के पास ले जाने की योजना बनाते हैं ताकि उसे एक प्रतिगामी अनुष्ठान से गुजरना पड़े, जिससे उन्हें उम्मीद है कि “जादू टूट जाएगा”
जबकि फ़िल्म की पहली स्लाइड में ज़्यादातर फ़िल्म निर्माताओं के रिश्तेदारों या भगवान का शुक्रिया अदा करते हैं, विनोथराज प्रकृति का शुक्रिया अदा करते हैं और उनकी फ़िल्म आपको बताती है कि ऐसा क्यों है। मीना और पांडी के परिवारों में होने वाली घटनाओं के मूक दर्शक होने के अलावा, यह फ़िल्म फ़िल्म निर्माता को अपने महत्वपूर्ण बिंदुओं को समझाने के लिए अद्भुत रूपक प्रदान करती है। एक दृश्य जो हमारे लिए समान रूप से मज़ेदार और उत्साहजनक है, एक भयंकर बैल सड़क को अवरुद्ध करता है और पुरुषों को उसके आगे जाने का कोई सौभाग्य नहीं मिलता; अंत में, एक छोटी लड़की अपने शब्दों से बैल को रास्ते से हटा देती है। मुर्गे और बैल की तरह, मीना प्रकृति का साक्षात् रूप है, जो नश्वर मनुष्यों की माँगों के आगे झुकने को तैयार नहीं है।
विनोथराज ने यह समझाने का शानदार काम किया है कि कैसे पुरुषों और महिलाओं का यह समूह, अपनी-अपनी समस्याओं से निपटने के लिए, परिवार के नाम पर एक साथ आते हैं ताकि वे उस समस्या को हल कर सकें जो उन्हें बड़ी लगती है। सुबह शौच करते समय एक व्यक्ति को कीड़े के काटने से जूझना पड़ता है, तो दूसरे को भागे हुए पिता से जूझना पड़ता है, उनकी व्यक्तिगत समस्याएँ बहुत बड़ी लगती हैं। लेकिन किसी तरह, वे सभी इस विचार पर सहमत होते हैं कि सब कुछ उनके नियंत्रण में होना चाहिए और अगर चीजें गड़बड़ा जाती हैं तो वे क्रूर उपाय भी कर सकते हैं। फिल्म में एक शानदार दृश्य के साथ इसे और भी उभारा गया है, जिसमें पुरुष एक ऑटो को उठाने के लिए अपनी ताकत का प्रदर्शन करते हैं। वे इतने स्वाभाविक रूप से विघटनकारी हैं कि मंदिर की घंटी बजाने के लिए भी, वे उस खंभे को हिलाना पसंद करते हैं जिस पर घंटी लगी होती है।
लेकिन लेखन की बदौलत, मर्दाना अहंकार का यह खंडित प्रदर्शन आसानी से विफल हो जाता है क्योंकि उन्हें ऐसे दिखाया जाता है कि वे अपने मूत्राशय को नियंत्रित नहीं कर सकते, ऑटो स्टार्ट नहीं कर सकते, या आँख में मक्खी को भी नहीं संभाल सकते; यही वह समय होता है जब परिवार की महिलाएँ तुलनात्मक रूप से सौहार्दपूर्ण और समझदार दृष्टिकोण के साथ इस अवसर पर आगे आती हैं। लेकिन पुरुषों द्वारा उनकी आवाज़ को चुप करा दिए जाने के बावजूद, जिनके नियम यह तय करते हैं कि मासिक धर्म वाली महिलाएँ मंदिर परिसर में प्रवेश नहीं कर सकतीं, महिलाएँ भी प्रतिगामी मान्यताओं की ध्वजवाहक बन जाती हैं। विनोदराज यहाँ तक कि पुरुषों के ढहते अहंकार पर मज़ाकिया कटाक्ष करते हैं क्योंकि प्रकृति उनकी यात्रा में देरी करने के लिए सब कुछ करती है; एक मज़ेदार लाइन है कि कैसे एक चरित्र अपने दोस्त के जीवन में अत्यधिक वृद्धि का श्रेय उस समय को देता है जब उसके पिता ने अपनी पतलून उतार दी थी।
‘आओ’ के एक दृश्य में सोरी | फोटो साभार: विशेष कार्यक्रम
निर्माताओं ने जो तकनीकी विकल्प चुने हैं, वे भी पत्ता गोभी एक यादगार अनुभव। बिना किसी बैकग्राउंड स्कोर के, कैमरा वर्क, कभी-कभी हमें अपने सुपर-टाइट शॉट्स के साथ परिवार के सदस्यों में से एक बना देता है, या अपने स्थिर शॉट्स के साथ हमें एक साधारण दर्शक में बदल देता है क्योंकि पात्र फ्रेम के माध्यम से तेजी से आगे बढ़ते हैं। जब शिवकार्तिकेयन द्वारा निर्मित फिल्म में ‘ओथैयाडी पथायिला’ ट्रैक का उपयोग किया जाता है, तो मैं खुद को हंसने से नहीं रोक पाता इसलिएअभिनेता द्वारा वित्तपोषित एक और फिल्म, एक महत्वपूर्ण दृश्य में।
एक शानदार सहायक कलाकार द्वारा अभिनीत एक दिलचस्प कथानक के अलावा, यह अन्ना बेन और सूरी का करियर का सर्वश्रेष्ठ प्रदर्शन है जो इसे और ऊंचा उठाता है पत्ता गोभी इस साल की सबसे बेहतरीन फिल्मों में से एक में। दोनों ही किरदारों को आक्रोश और झुंझलाहट का बोझ उठाना पड़ता है, जो फिल्म की घटनाओं से पहले कई झगड़ों का नतीजा होता है, जो पंडी के गुस्से को समझाता है और मीना को क्यों परेशान किया जाता है। ‘कोट्टुक्काली’, अड़ियल। पूरी फिल्म में सिर्फ़ एक संवाद के साथ, अन्ना ने मीना के दृढ़ स्वभाव और अडिग भावना को बखूबी निभाया है; विनोथराज ने दिखाया है कि कैसे उसके पास हमेशा काम करने का एक तरीका होता है, उसकी ढीली अंगूठी के एक छोटे से शॉट के साथ जिसे उसमें एक छोटा सा धागा डालकर फिट किया जाता है। दूसरी तरफ, सोरी गुस्से का प्रतीक है, जो काली शर्ट वाली पांडी है, जिसका अस्थिर स्वभाव छोटी-छोटी बातों पर सामने आता है।
अपने विषय-वस्तु के बारे में आडम्बर किये बिना, पत्ता गोभी पितृसत्तात्मक मानदंडों से भरे एक अव्यवस्थित परिवार के जीवन के एक दिन को दिखाने में यह बेहतरीन है। जबकि ओपन-एंडेड क्लाइमेक्स विभाजनकारी लग सकता है, यह संभावित परिणामों का एक दायरा भी खोलता है जिसमें से फिल्म निर्माता उदारतापूर्वक हमें एक चुनने की अनुमति देता है। एक ऐसे उद्योग में जहां निर्देशक दूसरे वर्ष के अभिशाप से पीड़ित हैं, विनोदराज एक अधिक अच्छी तरह से गोल दूसरी फिल्म पेश करते हैं, और साबित करते हैं कि वे यहाँ रहने के लिए हैं… और जीतने के लिए।
कोट्टुक्कली अब सिनेमाघरों में चल रही है