प्रमुख मेलम कलाकार सतीसन मरार केरल के वार्षिक मंदिर उत्सव सीज़न के लिए तैयार हैं

पेरुवनम सतीसन मरई पंचारी मेलम समूह का नेतृत्व कर रहे हैं। | फोटो साभार: विशेष व्यवस्था

पेरुवनम सतीसन मरार अपने शुरुआती बीसवें वर्ष में थे, जब तालवादक को केरल में वार्षिक मंदिर उत्सव के मौसम – त्रिपुनिथुरा उलसावम – में एक जूनियर का स्थान मिला। चार घंटे के समूह में चेंडा ड्रमों की अग्रिम पंक्ति के एक छोर पर स्थापित होना अभी भी एक उपलब्धि थी। क्योंकि, यह उत्सव राज्य भर में ग्रीष्मकालीन सांस्कृतिक समारोहों का शाही अग्रदूत रहा है। इस महीने के अंत में, आठ दिवसीय कार्यक्रम शुरू होने पर, सतीसन कोच्चि के पास उसी स्थान पर कुछ लयबद्ध संगीत कार्यक्रमों का नेतृत्व करेंगे।

इस दशक की शुरुआत से ही यही दिनचर्या रही है. केवल, इस बार, सतीसन अपने 60वें जन्मदिन समारोह के बाद तरोताजा हैं, जिसमें त्रिशूर के पास उनके पेरुवनम गांव में एक प्रभावशाली सभा देखी गई थी। पारखी और प्रशंसकों ने 120 से अधिक कलाकारों वाले उनके मेलम की शोभा बढ़ाने वाली गीतकारिता की खूब चर्चा की – चाहे वह छह बीट के गुणकों में सेट की गई पंचारी किस्म हो या अधिक आक्रामक पंडी जो सात के चक्र में कम हो जाती है।

एक प्रदर्शन के दौरान पेरुवनम सतीसन मरार। | फोटो साभार: विशेष व्यवस्था

1960 के दशक में मंदिर-संबद्ध मरार समुदाय के अधिकांश सदस्यों की तरह, सतीसन को मेलम के साथ अपनी प्रारंभिक भागीदारी याद नहीं है। “हम लड़के आमतौर पर पड़ोस के मंदिर में होने वाले अनुष्ठानों में बड़ों की सहायता करते हैं; मैंने लगभग पांच साल की उम्र से ऐसा करना शुरू कर दिया था,” अपने महान पिता चक्कमकुलम अप्पू मरार की विशिष्ट ताल के लिए जाने जाने वाले इस गुणी व्यक्ति का कहना है। औपचारिक शुरुआत तब हुई जब 15 वर्षीय सतीसन ने चेंडा पर 40 मिनट का एकल तायंबका प्रस्तुत किया। वह प्रसिद्ध तिरुवल्लकावु में था, जहां उनके भाई बास ड्रम और झांझ पर लयबद्ध संगत प्रदान करते थे।

सतीसन के प्रमुख गुरु सिद्धांतकार कुमारपुरम अप्पू मरार हैं। “गहरे ज्ञान के साथ-साथ उनमें अपार धैर्य भी था। वह इतने दयालु थे कि हमें कभी-कभी लगता था कि अगर वह सख्त अनुशासक होते तो हम तेजी से सीख पाते,” वह मुस्कुराते हुए कहते हैं, साथ ही अपने चाचा पेरुवनम अप्पू मरार के तहत प्रशिक्षण को भी स्वीकार करते हैं। एक बार जब सतीसन बुनियादी बातों में मजबूत हो गए, तो उनके पिता ने उन्हें चुनौतीपूर्ण 14-बीट अदनथाकुरु का सार सिखाया, जो तयंबक के बीच में आता है। बाद में युवा खिलाड़ी ने पलक्कड़ के पास प्रतिपादक के घर पर रहकर पल्लवुर कुंजुकुट्टा मरार से अपनी उन्नत शिक्षा ली।

तैयंबका कलाकार के रूप में उन्होंने जो सहजता और कल्पनाशीलता विकसित की, उससे सतीसन को मेलम में विशेषज्ञता हासिल करने में मदद मिली, जो हालांकि, सुधार के लिए कोई जगह नहीं देता है। सतीसन कहते हैं, ”आपको कम से कम तीन घंटे के लयबद्ध प्रदर्शन की कल्पना करने के लिए खुद को तैयार करने की जरूरत है।” “दो आम मेलमों में से, पंडी एंकर से अधिक फोकस की मांग करता है। पंचारी में अधिक गंभीरता है, लेकिन यह स्वाभाविक रूप से सुचारू प्रगति की गारंटी देता है।

सतीसन कभी-कभी अधिक मधुर पंचवाद्यम में भी अपनी प्रतिभा का प्रदर्शन करते हैं। ऑर्केस्ट्रा में 60 से अधिक लोग पांच प्रकार के वाद्ययंत्र बजाते थे, सतीसन पतले टिमिला के साथ नेतृत्व करते थे जो गूंजने वाले नल और रोल उत्पन्न करता है। घंटे के चश्मे के आकार का एडक्का सिम्फनी में एक और महत्वपूर्ण उपस्थिति है। औपचारिक प्रशिक्षण न होने के बावजूद सतीसन इसे भी खेलते हैं। इसके अलावा, एडक्का को ड्रम के रूप में इस्तेमाल करते हुए, वह सोपानम संगीत गाते हैं। “ऐसा नहीं है कि मैंने इसे व्यवस्थित रूप से सीखा है, लेकिन मैं इसे बजा सकता हूं,” वह कहते हैं, गीता गोविदम के प्रसिद्ध चंदना चरचिता अष्टपदी को पंतुवराली राग में प्रस्तुत करते हुए।

एक मेलम कलाकार में होने वाले गुणों के बारे में बात करते हुए, सतीसन, जिनके बेटे यदु और मोहन होनहार तालवादक हैं, कहते हैं, “शारीरिक फिटनेस बेहद महत्वपूर्ण है। इसके अलावा, एक टीम खिलाड़ी बनना सीखें। युवाओं के पास बहुत सारे अवसर हैं; पुराने कमांडिंग तरीके अब काम नहीं करते।”