अपने चौथे सीज़न में, एरिक क्रिपके की लड़के और इसके कुख्यात खतरनाक मुख्य प्रतिपक्षी, होमलैंडर, शीर्ष पर पहुंचने में कामयाब रहे हैं – या यूं कहें कि बहुत नीचे तक डूब गए हैं – छोटे पर्दे पर अब तक के सबसे क्रूर, बुरे और नापाक किरदारों में से एक के रूप में। बेहतरीन और कुख्यात एमी-रहित एंथनी स्टार द्वारा अभिनीत, और गार्थ एनिस की इसी नाम की कॉमिक बुक सीरीज़ पर आधारित, होमलैंडर न केवल सुपरहीरो के आदर्श का एक विकृत रूप है, बल्कि बेलगाम शक्ति और गहरे बैठे मनोवैज्ञानिक आघात से ग्रस्त मानस की एक घिनौनी खोज है।
कैप्ड दुःस्वप्न लड़केएक अर्धदेव की धूमधाम के साथ श्रृंखला के माध्यम से आगे बढ़ता है, सामाजिक मानदंडों और मानव जीवन को समान रूप से त्यागते हुए तिरस्कारपूर्वक नष्ट करता है। सुपरमैन की कल्पना करें, एक चिड़चिड़े बच्चे की भावनात्मक परिपक्वता और अधिकार की विकृत भावना के साथ। उसकी बुराई एक तमाशा है, अनियंत्रित लेज़रिंग का एक भड़कीला आतिशबाजी प्रदर्शन, और नन्हे, नश्वर जीवन की आँखों में एक सुपर-आकार का थूक।
‘द बॉयज़’ सीज़न 4 के एक दृश्य में होमलैंडर के रूप में एंथनी स्टार
फिर भी, बहुत से निंदनीय टेलीविजन खलनायकों में से कुछ ही लोग अराजकता और निराशा के एक भयानक अग्रदूत के रूप में वॉट के गोल्डन बॉय के साथ कदम से कदम मिलाकर चल सकते हैं। निश्चित रूप से, लॉस पोलोस हरमनोस के ड्रग किंगपिन गस फ्रिंज और ड्रेडफोर्ट के दुष्ट लॉर्ड, रामसे बोल्टन, दुर्जेय दुश्मन हैं, लेकिन सुपर को टक्कर देने के लिए, हमें कॉमिक बुक विद्या के एक और सुनहरे बालों वाले वंडरकिंड को देखना चाहिए जो समान स्वभाव के साथ द्वेष को दर्शाता है।
नाओकी उरासावा की मौलिक जापानी मंगा और एनीमे श्रृंखला राक्षस अपने जटिल चरित्रों और नैतिक विषयों के लिए प्रसिद्ध है। कहानी डॉ. केन्ज़ो टेन्मा, एक आदर्शवादी और दयालु डॉक्टर, और जोहान लिबर्ट, जो उनके विरोधी के रूप में बुराई का एक चालाक अवतार है, के इर्द-गिर्द घूमती है। उनकी विपरीत प्रेरणाएँ और कार्य प्रतिवाद के रूप में काम करते हैं, उनके मार्ग गहराई से आपस में जुड़े हुए हैं। यह श्रृंखला अच्छे और बुरे की प्रकृति, सत्ता के भ्रष्ट प्रभाव और व्यक्तिगत विकल्पों के नतीजों की खोज करती है, इस बात पर जोर देती है कि अच्छे और बुरे के बीच की रेखा अक्सर धुंधली होती है, और यहाँ तक कि नेक इरादे भी भयानक परिणामों को जन्म दे सकते हैं।
ऐसा लगता है कि केवल एनिस और उरासावा ने ही आंतरिक बुराई के आदर्श को भयावह रूप से दर्शाया है। होमलैंडर और जोहान, कई मायनों में, एक ही भयावह सिक्के के दो पहलू लगते हैं, उनके चरित्र इस बात की आकर्षक खोज है कि जब कोई नैतिक दिशा-निर्देश न रखने वाले व्यक्ति को अथाह शक्ति प्रदान की जाती है, तो क्या होता है। जबकि वे एक ही मूल के द्वेष को साझा करते हैं, उनके अंधेरे का प्रकटीकरण अनियंत्रित बुराई के सामने मानवता की नाजुकता की एक गंभीर याद दिलाता है।
होमलैंडर की पिछली कहानी बहुत ही परेशान करने वाली है। वॉट द्वारा स्वीकृत प्रयोगशाला में एक फ्रीजर की तरह गर्मी के साथ पले-बढ़े, उन्हें ऐसे प्रयोगों से गुजरना पड़ा जो फ्रैंकनस्टाइन को भी डरा देंगे। अच्छे पुराने सुपरमैन के विपरीत, जिसे एक अच्छी परवरिश का सौभाग्य मिला था, होमलैंडर का बचपन एक बंजर, भावनात्मक रूप से वीरान मामला था, जिसे उसे अंतिम हत्या मशीन में ढालने के लिए डिज़ाइन किया गया था। मानवीय संबंधों के किसी भी आभास से वंचित, वह सहानुभूति से रहित और प्रभुत्व की भूख से भरा एक चरित्र बन गया।
‘द बॉयज़’ सीज़न 4 के एक दृश्य में होमलैंडर के रूप में एंथनी स्टार
इस बीच, जोहान की पिछली कहानी ब्रदर्स ग्रिम द्वारा गढ़ी गई किसी चीज़ की तरह लगती है। उसके शुरुआती साल कुख्यात रेड रूम और उसके बाद, उसके अनाथालय, 511 किंडरहेम में दुःस्वप्नपूर्ण काफ़्काएस्क प्रयोगों से खराब हो गए थे। मनोवैज्ञानिक हेरफेर के इन गठजोड़ों ने उसे आघात की एक कपटी श्रृंखला के अधीन कर दिया, प्रत्येक सत्र को उसकी मानवता के धागों को खोलने और उसे एक दयालु मासूम से द्वेष के एक मैकियावेलियन उस्ताद में बदलने के लिए सावधानीपूर्वक डिज़ाइन किया गया था। दोनों मामलों में, उनकी मानसिकता, पहचान से परे विकृत और जख्मी, मानव प्रयोगों की भयावहता के लिए एक ज़बरदस्त प्रमाण के रूप में काम करती है। फिर भी उनकी तुलना संचालन का तरीका यह एक जलते हुए घर को एक मूक, घातक जहर के साथ रखने जैसा है।
होमलैंडर की दुष्टता उग्र, शोरगुल वाली और अहंकारी है – यह समाज का प्रतिबिंब है जो सेलिब्रिटी और तमाशे से ग्रस्त है। उसकी हिंसा प्रदर्शनकारी है, जिसका उद्देश्य प्रभुत्व स्थापित करना और केवल बल के माध्यम से भय पैदा करना है। उसके शुरुआती चौंकाने वाले कामों में से एक यात्रियों से भरे विमान को दुर्घटनाग्रस्त होने देना है, जिसमें वह निर्दोष लोगों की जान बचाने के बजाय अपनी साफ-सुथरी छवि बनाए रखना पसंद करता है। यह कृत्य एक ऐसे चरित्र का एक आदर्श परिचय है जो किसी भी तरह की वीरता की धारणा से अधिक अपने सार्वजनिक व्यक्तित्व को महत्व देता है।
नवीनतम एपिसोड में, वह एक आदमी को सार्वजनिक रूप से अपमानित करने के बाद उसके जननांगों में लेजर से छेद कर देता है। वह लोगों को अपने भव्य, भयानक नाटक में सहारा के रूप में देखता है, जो उसकी आत्ममुग्धता को बढ़ावा देने में उनकी भूमिका को छोड़कर बेकार और महत्वहीन हैं। वह परम महाशक्तिशाली तानाशाह है, सुपरहीरो मिथकों का एक विकृत प्रतिबिंब जो बुरी तरह से गलत हो गया है।
दूसरी तरफ, जोहान शांत, दिमागी द्वेष का प्रतीक है। अगर होमलैंडर एक हथौड़ा है, तो जोहान एक स्केलपेल है। उसका आतंक कहानी के ताने-बाने में बुना हुआ है राक्षस लगभग सर्जिकल सटीकता के साथ, उसका सबसे बड़ा हथियार उसका दिमाग है। उसके कार्य पहेली हैं, उसके इरादे रहस्यमय हैं, उसकी उपस्थिति खौफ की फुसफुसाहट है। उसके आतंक के शासनकाल में पूरे शहर के लोगों को आपस में लड़ाना, बच्चों को हत्यारों में बदलना और अपने पीछे मनोवैज्ञानिक बर्बादी का निशान छोड़ना शामिल है।
‘मॉन्स्टर’ के एक दृश्य में जोहान लिबर्ट
जोहान की सहानुभूति की कमी उसके शून्यवादी विश्वदृष्टिकोण में निहित है; वह जीवन को स्वाभाविक रूप से अर्थहीन मानता है, और इस प्रकार, उसके बुरे कार्य लगभग दार्शनिक प्रयोग हैं, जो मानवीय नैतिकता और विवेक की सीमाओं का परीक्षण करते हैं। जबकि होमलैंडर चाहता है कि लोग उससे डरें और उसका आदर करें, जोहान कोई मान्यता नहीं चाहता – उसकी बुराई अस्तित्व के साथ उसके गहन मोहभंग का प्रकटीकरण है। होमलैंडर की सबसे परेशान करने वाली विशेषता प्रेम और आदर की उसकी बेताब ज़रूरत है, जिसे वह अपने भयानक कामों के औचित्य में बदल देता है। उसके रिश्ते लेन-देन वाले हैं, जो वास्तविक मानवीय संबंध के बजाय शक्ति और भय पर आधारित हैं। इसके विपरीत, जोहान एक अकेला व्यक्ति है, उसकी बातचीत मानवीय नाजुकता की ठंडी, नैदानिक समझ से प्रेरित है। वह अपने पीड़ितों की मानवता को छीन लेता है, उन्हें खाली खोल के रूप में छोड़ देता है, जो उस शून्य से पीड़ित है जिसका वह प्रतिनिधित्व करता है।
अंधेरे प्रतिबिंब
दोनों ही किरदार सत्ता और नैतिकता के बारे में हमारे सबसे बुरे डर के अंधेरे प्रतिबिंब के रूप में काम करते हैं। उनके अंधेरे में एक विकृत लालित्य है, एक तरह का राक्षसी करिश्मा जो किसी को भयभीत मोह में देखने के लिए मजबूर करता है क्योंकि उनका खंडित आत्मबोध विस्मृति के कगार पर है। जब हम पूरी तरह से भयभीत होकर देखते हैं, तो हम इस असहज वास्तविकता से भी जूझते हैं कि सबसे भयानक राक्षस छाया में नहीं छिपे हैं, बल्कि हमारे बीच घुलमिल रहे हैं, नायकों और मासूमों के मुखौटे पहने हुए हैं।
